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宋代院体花鸟画中的写实及诗意(美术论文)
论文库:论文写作技巧 时间:2020-08-28 点击:

1 概述

宋代院体花鸟画继承了五代黄筌徐熙两家画风和体制,早期以黄筌的作风为主导,根本采用“勾勒填彩”的办法,旨趣浓艳,不显墨线。到了南宋,画院中画花鸟的画家超越的一半,花鸟画的开展到达了顶峰,并至极盛,在整个传统中国画中占领着非常重要的位置。宋代院体花鸟画作为中国写意花鸟画的模范,对后世朝代乃至现代仍具有极端深远的意义。

宋代院体花鸟画重写生,体物入微,以形写神。张岱年着《中国哲学史大纲》 中对宋代的院体花鸟画这样评价“中国在南北宋及元初时期,那描摹描写人物禽兽楼台花木的功夫还有点和写实主义相近”.“写实”是对宋代院体花鸟画的评论。“写实”与“似”同义,同样包含“神似”和“形似”两个方面。

2 宋代院体花鸟画中的写实与形似

写实,即照实的描画事物,在绘画范畴则要做到倾吐实情,真实描画。宋代在作画范畴非常注重写实性。宋徽宗赵佶在画孔雀时,认真察看,发现孔雀抬脚时,必定先抬起左脚,以此才开端作画。从中我们可看出宋代画家对事物的察看细致入微,对生活有着极端精密的察看才能,以及他们作画时的写实态度。

形似,即指绘画的外在特征。在宋代之前就已有“形具而神生”、“形存则神存,形谢则神灭”之说,东晋顾恺之更提出了“以形写神”的明白说法。宋代所崇尚的规范即是“专以形似”,即作画时首先必需知晓物象品种特征,还要注重物象外形的地域差别,以及年岁四时朝暮的变化和物象行为举措,表现物象习性之表面形似。北宋很多应召翰林图画院的考生源源不时,但大多由于不契合形似的请求而无法入围。

沈括 《梦溪笔谈》 中论早晨的牡丹“房敛而色泽”,中午的牡丹“其花披哆而色燥”.宋徽宗也在赏龙德宫时,对壶中殿前柱廊拱眼斜枝月季花赞扬有加,以为月季花四时朝暮花蕊叶皆不同,此画为春时日中者无毫发差,实为鲜见难得。从中可看出宋代对形似的注重。宋代对绘画专以形似的各种请求,时花鸟画趋向成熟的表现。

3 宋代院体花鸟画中的写实与诗意

优秀的画家是在顺应社会主流的同时,可以突出自我特征。

宋代院体花鸟画可以在自然万物中感悟,直接获得,从而使之在传神方面到达了很高的境地。重诗意、重境地、重情味培养了写实和诗意皆具备的宋代院体花鸟画的作风。以画言志,以画托情。

孔子曰:“仁者乐山,智者乐水”,以为智者灵敏变通,如水;仁者据守不动,如山。以山水来比喻人的思想和人格,寄情山水。在题材上,宋代院体花鸟画呈现了水墨梅、竹、松、兰,梅花意味坚忍;竹意味虚心、时令;松代表品德高尚,刚强不屈;兰代表高洁典雅,坚韧不屈。文人将崇高、贞洁、刚强、虚心向上、坚定不移的肉体寄予于这“四君子”上,文人画的思想呈现在了院体花鸟画的作品中,为花鸟画注入了新的内容。院体花鸟画中不只仅是写实,还传达着文人的诗意。

4 宋代花鸟画的价值研讨

宋代院体花鸟画作为中国传统绘画中的重要一环,对它的价值研讨具有重要意义。在中国传统文化的影响下,古往今来,人们常常在绘画写实的同时,寄予本人的思想感情,托物言志,将本人的情感、想法经过适宜的实物、意向交融在一同。宋代的画家更是将这一手法展示的淋漓尽致,他们的察看愈加细致,所选取的寄予物愈加精确。花鸟成了人与自然的一种媒介,表现的是人对自然的感悟。宋代院体花鸟画在形似上,与真实的物象几近真实;在神似上,愈加逼真传神。形似不只仅是要把真实物象在画中复原,还要精确传达作者在华中寄予的本身的思想感情和表达的意愿。宋徽宗在 《瑞鹤图卷》 中,为后世展示了庄严屹立的宣德门,祥云旋绕,瑞鹤回旋。画中既意味着皇权的高高在上,也包含着宋徽宗希望国度繁荣兴盛的雄图伟志。

宋代院体花鸟画的写实肉体创始了中国传统绘画的新场面,在中国传统绘画中占领着重要的一席之地,影响持续至今。北宋的院体花鸟画精致工整,将“以形写神”开展到极致。宋代院体花鸟画受宋代“理学”的影响,以理性为本。郑午昌的“宋人善画,要以一 ' 理 ' 字为主”明白地指出了宋代绘画艺术实质特性。

绘画不只仅只是将理想之物画入纸上,还具有了适用功用和社会功用,这种借景抒情,托物言志,对院体花鸟画的开展具有升华的意义,进而推进宋代院体花鸟画到达了中国传统绘画中的又一难以逾越的顶峰。

参考文献

[1]关武军。传统花鸟画颜色美对当代中国画颜色观念的启示[J].美术界,2012(12)。

[2]刘万鸣。中国花鸟画召唤回归传统[J].中华文化画报,2014(5)。

 
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