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刑法论文:家暴中的性别议题谋杀可能发生在每一个女人身上
论文库:论文发表 时间:2021-03-09 点击:
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2013年的某个早上,住在英国东南部海港城市拉姆斯盖特的47岁的安妮开车送女儿去学校,路上她遇到了前夫,他站在路旁,戴着尖叫鬼面具,举一个牌子,上面写着“我爱你”。几周后,安妮被杀害了,杀害她的人正是那个在路旁用牌子说“我爱你”的男人。他无法承受离婚的事实,所以杀了她。事后的警方笔录显现,他用买来的绳子勒死了前妻,亲吻她,说他爱她,然后开车分开,去酒吧给本人买了两杯啤酒,随后报警自首。

 

  这是2015年12月BBC播出的纪录片《爱你至死:家庭暴力的一年》(Loveyoutodeath:AyearofDomesticViolence)中的片段。2013年,英国共有86位女性像安妮一样死于男性伴侣的暴力,纪录片导演瓦妮莎·恩格尔(VanessaEngle)用镜头讲述了其中7位的故事。

 

  “一年间死去的这86个女性的故事中,包含着一些十分有力气的东西。”瓦妮莎打算拍摄关于她们的故事,缘于人们对一个事实的漠视—在英国,每周就有两个女人被男人杀害,但是人们似乎认识不到这一点,他们总觉得优待和杀害只发作在像印度那样悠远的国度。她要经过“十分让人震惊的”数据和数据背后的故事让人们留意到这些被男人杀害的女人。

 

  2014年上半年,瓦妮莎和她的团队开端了筹备工作。他们在一个女权网站上找到了前一年一切遇害女性的名单,然后花了7个月时间,顺藤摸瓜找到了这些被害者的家人的联络方式。当瓦妮莎坐到他们面前时,她没有采用任何压服技巧,只是坦诚地通知他们本人在制造一部这样的纪录片,问他们能否愿意参加。很多人回绝了。一个本人的姊妹被杀害的女人说:“我十分敬仰你们所做的事,但我真的无法参与,这让我太难以接受了。”在他们联络的86个家庭中,最初有13个同意承受拍摄,随后其中的3个家庭退出,7个家庭呈现在最终的版本中。

 

  拍摄前一个月,瓦妮莎不带摄像机,单独去访问遇害者的家人,讯问和倾听关于死者的每一个细节:她们的童年,生活中的点滴趣事,种种美妙的回想……讲述一旦开端,他们就再也停不下来了,瓦妮莎就坐在他们对面,听他们不断讲不断讲,和他们一同流泪。他们不停地说,直到那些每天在他们脑子里折磨着他们的重复闪回的记忆被一吐而尽。

 

  故事比预期的愈加极端。43岁的巴基斯坦妻子阿米娜·碧比(AminaBibi),被丈夫花了1000英镑雇凶谋杀,由于丈夫厌倦了她,被发现时,她身上有72处伤口。80岁的克洛伊·西奥科斯(ChloeSiokos)被刚刚确诊癌症的丈夫杀害,此前她同丈夫曾经一同生活了40年。丈夫用铁锤敲打她,扯开她的喉咙,用橄榄油和汽油把她点着。科斯蒂·汉弗莱(KirstyHumphrey)被男友在厨房刺死时只要23岁,她5岁的女儿目击了这一切。悲剧发作之前,小女孩就经常看到那个男人打她妈妈,整晚坐在她妈妈的身上,朝她喊,给我起来,婊子!

 

  这些悲剧有的是长期家暴的晋级,也有的来得忽然而不测。“案发处的每一条街区、每一个案发地址都显得那么的普通——都是些我们每天会经过的房子。那些案发地就是那么平凡无奇,这才是最可怕的中央,而这也是我特别希望能经过片子展示出的东西。”瓦妮莎说,这些遇害的女人包括“每一种女人”,她们有着不同的年岁,来自不同的地域,社会阶级也大相径庭。招致悲剧发作的要素各种各样:男人爱她(所以无法承受离婚),男人厌倦了她,男人酗酒、有肉体病或者立功前科……

 

  瓦妮莎的镜头常常一动不动地注视阴霾的天空,或者在一块宏大的剪贴板上迟缓地攀爬,剪贴板上贴着死者的照片以及报道她们遇害音讯的剪报。固定镜头宁静地凝视着死者的家人、朋友,瓦妮莎在镜头后讯问,她生前是什么样子,或者谋杀是怎样发作的。她们的朋友、女儿、父亲、母亲坐在沙发或扶手椅上,尽量宁静地讲述每一个她的故事。

 

  除了遇害者的故事,数字也在说话。瓦妮莎在拍摄纪录片时搜集到的材料显现,2013年英国被杀害的154位女性中,52%是被她们的男性伴侣所杀,而同年英国被杀害的381位男性中,只要3%是被女性所杀——即便在那3%的案例里,很多女性也是因遭到男性优待而最终奋起报仇。52%与3%,性别的不对称如此明显。

 

  拍摄前,瓦妮莎读了一切关于这些遇害女人的剪报,读的过程总是感到震惊,“十分难过”。之后每次她看本人的成片时,当电影镜头扫过那面贴了剪报的墙的时分,她都会感到血凝固了普通。这是她第一次接触如此繁重的题材。她今年53岁,1988年开端从事纪录片工作,先前不断拍摄艺术题材,后来逐步转向社会题材——《左撇子》(Lefties)、《犹太人》(Jews)、《女人与金钱》(WomenandMoney),这些在业界声名卓著的作品讨论复杂的社会理想,但远谈不上繁重。性别的不对称在她本人的生活中也只是一个微乎其微的小插曲——孩子小的时分,她发现需求在孩子和工作中均衡的总是女人,而男人则不用。

 

  “压根就没有一把能在全部案件中通行的‘万能钥匙’,”瓦妮莎考虑过背后的缘由,她觉得很复杂,要防止简单的归类,“但影片反映出的一个问题就是:男性似乎觉得他们需求有控制女性的才能,或者说他们觉得本人有具有女性的权利。从这一点来看,我们不需求很复杂的论证就能够判定,这种行为其实是另一个更大、更深入的社会问题的投射,即关于我们是如何教诲男性怎样对待女性的。”

 

  瓦妮莎发现,片中的某些男性患有痴呆,但是就连他们也会杀害本人的妻子,“所以你看,这种‘男性至上’的心理竟然根深蒂固到了这种水平,即便在你完整迷糊的状态下,还是会在激动之下杀了你的妻子。”

 

  记载这些遇害女人的故事让瓦妮莎的心情一度处在阴霾中。不过总有方法让本人回到熟习的日常生活——当她洗个热水澡、给本人沏杯茶时,正常的生活就又回来了。但对她的拍摄对象来说却并非如此,他们的生活永远地改动了。“人们总说时间能治愈一切,”瓦妮莎调高了语调,“我对这种老生常谈十分恶感。人们不可能感到什么治愈,他们将永远地与之相处。假如你的孩子被杀掉,你不可能开端新的生活,这将永远是你生活的一局部。”

 

  纪录片里,瓦妮莎问一对老人,“你们如何通知她们发作了什么?”另一个房间里,两个年幼的外孙女正趴在玫红色长毛地毯上给书涂色。外祖母轻吸一口吻,似乎下了决计准备答复,外祖父先出了声:“我们只通知她爸爸犯了罪,但是一个邻居的孩子通知她们爸爸勒死了妈妈。”上一个镜头里,其中的一个外孙女刚刚提起本人的妈妈——“我妈妈跟比她小的弟弟普通大了,这有点奇异。”她似乎还不能了解到底发作了什么。

 

  作者:孙穆田

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