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陈怡管弦乐曲《四季》主题材料及其应用研究(艺术论文)
论文库:论文赏析 时间:2020-08-28 点击:

引  言


作为知名的作曲家,陈怡的作品被国内外音乐界的不少专家学者停止过研讨。2010 年,上海音乐学院李涛在论文《陈怡交响乐作品中的“多重构造”解读》中,运用“多重构造”、“构造对位”等理论对陈怡的交响音乐作品停止解读;2011年,中国音乐学院卞婧婧在论文《“八板”元素在当代音乐作品中的应用》中,对我国民间传统曲牌八板运用于当代音乐作品中的作曲技法问题停止研讨,讨论了八板元素在当代作品中的构造意义。2013 年,东北师范大学高山在论文《陈怡音乐作品民族化创作作风的特性及启示——基于和声学理论办法的研讨》中,表达了经过现代音乐技法,展示民族音乐内涵,到达方式与内容的统一等观念。此外,与本课题直接相关的文章有:2008 年,中央音乐学院王玮莲发表《对陈怡<第三交响乐—我的美国音乐之旅>的作品剖析》;2010 年,上海音乐学院李涛《“多重构造”思想及其剖析理论——陈怡<第二交响乐>构造剖析》;Jiang  Liu, University  of  Nebraska-Lincoln 《 An  analysis  of  Chen  Yi's  orchestral  work “Momentum”》等等。
中国现代音乐作品的疾速传播和开展,带动了后继作曲家和扮演者们对多元化现代音乐的考虑与追求。而作为整个音乐环节中不可短少的技术理论剖析,也应当辅助和完善现代音乐的蓬勃开展,促使中国现代音乐作品在世界舞台上具有更高的水准和更强的生命力。 本文经过对陈怡管弦作品《四季》主题资料及其应用研讨,试图展现在作曲技术理论方面,当代中国作曲家的作曲技巧与创新思想,在如何将中国传统文化融入现代音乐方面提供新的思绪,为丰厚现代音乐的创作手腕和构造办法,提供技术参考和理论支持。
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第二章 《四季》作品及主题资料剖析

第一节 作品概述
管弦乐作品《四季》的创作灵感来源于中国宋代诗人苏轼和曾巩的四首诗词——《饮湖上初晴后雨》、《望湖楼醉书》、《题西林壁》(苏轼)、《西楼》(曾巩)。整部作品划分为四个主要局部,每个局部对应一首诗词,意味一个时节。四首古诗描画了美丽但同时也充溢了颜色变化的四个时节,作曲家力图经过音乐言语来描画诗中的画面和情感,表达永久的演化以及自然给予的应战,同时也展示了作曲家心中的矛盾、挣扎、向往、欢欣以及最深入的赞誉和大爱。下面是陈怡管弦乐作品《四季》的整体构造图表。在这部作品中,作曲家运用了两个十分重要的音乐素材,一个是八板主题,中国京剧胡琴曲牌名,作曲家运用八板节拍的数理逻辑来停止音乐开展,共包含68 拍(参见图表 2-1);另一个则是半音阶资料,西方古典音乐开展的产物,对音乐的旋律、和声等起到重要作用。这两个音乐素材作为根本要素,贯串于《四季》整部作品当中,是整部作品中最重要的主题资料。  关于这两个主题资料如何陈说、展开以及互相影响,我们在下面的剖析中停止讨论。八板代表中国传统音乐素材,而半音阶则是西方音乐开展的产物,所以,将这两种资料融入同一部作品,能够被看做是东西方音乐分离的产物,也是这部作品中最明显的作曲技术特性。
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第二节 第一局部“春”

一、第一局部“春”概述
《饮湖上初晴后雨二首·其二》描写了西湖的水光山色、晴姿雨态。诗人陪着客人在西湖游宴整天,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。在擅长领略自然并对西湖有深沉感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美妙巧妙的。对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能添加其美。这首诗概括性很强,它不是描写西湖的一处之景、一时之景,而是对西湖美景的全面评价,也表达了作者对西湖的喜欢之情。    第一局部“春”描画了西湖上美丽的春天风光,速度为每分钟 120 拍,这个速度为全曲最快速度,并且在第一局部中不断坚持。在构造范围上,第一局部能够划分为相同长度的两个次级局部(见表格 1-1),每个次级局部对应着原始八板主题的整个构造。例如,原始八板资料的第一组构造是由 3 拍+2 拍+3 拍的重音构造组合而成(参见谱例 2-1)相加一共 8 拍。而在作品中,前三小节的节拍布置为 6/4 拍+4/4 拍+6/4 拍,相加一共 16 拍,将原始八板资料的第一组构造布置到作品前三小节中,构造长度相当于第一组八板的两倍长度(参见图表 2-1)。

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第二章 《四季》作品及主题资料剖析.........6
第一节 作品概述......6
第二节 第一局部“春”.....7
一、第一局部“春”概述....7
二、第 I 局部....8
三、第 II 局部....23
第三节 第二局部“夏”.....33
一、第二局部“夏”概述....33
二、第 I 局部....37
三、第 II 局部....42
四、第 III 局部....44
第四节 过渡段..........45
第五节 第三局部“秋”.....49
第六节 第四局部“冬”.....65
第七节 序幕.....81
第三章 总结....87
第一节 其他作品中的中西方元素.....87
第二节 《四季》主题资料剖析总结..........89

第三章 总结

第一节 其他作品中的中西方元素
陈怡的音乐总是表现出她在分离中国素材与西方创作技法方面所作的不时尝试。这些中国素材大局部来源于形形色色的传统艺术方式,例如京剧、传统器乐合奏曲、传统曲目中的曲式构造方式、民间艺术方式等等。在陈怡的大局部独奏作品、室内乐作品以及管弦乐作品中,大量运用了中国a传统乐器,特别是打击乐器。她还把中国传统文学和传统故事作为创作灵感停止音乐创作。从作曲技法方面来看,陈怡的作品主要是属于 20 世纪音乐的范畴,运用多调性、十二音体系、偶尔音乐等等。她的早期作品与浪漫派时期民族主义音乐有许多类似之处,都是以西方传统曲式构造为框架,以本民族音乐为内容,这也是大局部近现代作曲家在探究开展民族音乐创新道路上必需要阅历的创作方式。从 80 年代晚期开端,陈怡的作品在和声言语与曲式构造上趋于自在多变,以表达作曲家个人特有的艺术构思。她的音乐有一种悠长缠绵的听觉效果,这也是她在哲学与文化上的笼统思想的表现。《弦诗》这首作品是单乐章的中提琴协奏曲,创作于 1983 年。乐队编制采用了规范的西方管弦乐队,再加上中国的打击乐器,这部作品取材于“弦诗”,一种盛行与中国南方的民间器乐合奏方式。这部作品采用了和巴托克钢琴协奏曲类似的方式,整体构造是典型的浪漫派协奏曲构造,和声属于后浪漫派作风,普遍运用不协和和声但是还是属于功用和声范畴。
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结论

《四季》中两个主要的主题资料具有标志性意义。首先,八板素材起到了一个最根本的角色,第一局部“春”的每个次级局部的构造都是由八板节拍而来,八板引出的五声音阶旋律也是整个作品中最重要的音乐资料,八板主题本身是十分重要的主题性资料。八板主题来自于中国音乐,而半音阶资料源于西方十二音。半音阶资料有某种隶属作用,它常常呈现在八板主题的完毕,或者位于某几个段落、序列之间承当桥梁作用。“春”中另外两个动机,抒情旋律主题和号角主题能够看做是跨文化融合分离的产物,它们运用以五声音阶为根底的四度叠加和弦,同时运用有力的铜管奏法显现出了西方音乐的表面。随着音乐继续,它们本身也在发作着多种变化,渐渐演化成旋律。最后在“冬”和序幕中,两个主要的主题资料,五声音阶和半音阶的运用渐渐减少,另外两个不协和的资料,音簇和叠加大三和弦的运用渐渐增加,最后一切的声音变为人声完毕。
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参考文献(略)

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